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橫跨近五十年、展現(xiàn)中國社會變遷和普通人生活細(xì)節(jié)的《人世間》，成為近期關(guān)注度頗高的一部電視劇。人們在被雷佳音、丁勇岱、薩日娜等實力派演員出色的表演吸引的同時，發(fā)現(xiàn)劇中的臺詞不僅細(xì)膩、準(zhǔn)確，還給人以啟發(fā)、令人深思。該劇編劇王海鸰在接受采訪時表示，《人世間》的劇本經(jīng)過3年的打磨才最終完成，這是她“從業(yè)以來最艱難的創(chuàng)作”。

親歷的年代打動了我

編劇王海鸰素有“中國婚姻第一寫手”之稱，擅長以女性視角洞悉國人的婚姻狀態(tài)。她創(chuàng)作的《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》《大校的女兒》等，在播出時都獲得超高關(guān)注度，并引發(fā)人們對家庭、婚姻的熱烈討論。

王海鸰向來不喜歡改編他人的作品，但這次受邀做《人世間》的編劇成為一次例外。是什么打動了她?王海鸰說，原著小說中最打動她的是小說所寫的是她親歷的年代。“這群人在共同貧窮的年代，是如此的樂觀;在一部分人富起來之后，卻又變得如此失落。這其中的原因引發(fā)了我的好奇。”

原著小說講述的故事發(fā)生在東北，王海鸰說：“東北是一個曾經(jīng)真實地輝煌過的地方，它是我們國家最早的工業(yè)基地。然而到了現(xiàn)在，它多少有點‘沒落貴族’的感覺，這正是值得我們?nèi)プ窇洝⑷ブ噩F(xiàn)、去思考的地方。”

嚴(yán)肅文學(xué)影視化難度大

王海鸰說，小說《人世間》是嚴(yán)肅文學(xué)，對它進(jìn)行影視化的改編難度太大。“我們剛開始學(xué)嚴(yán)肅文學(xué)寫作時，老師和前輩們都會說，避免故事性、淡化故事、避免巧合、避免各種各樣的激烈沖突，而這些恰恰是電視劇所需要的。”因此，改編的過程中要做“結(jié)合”。在王海鸰看來，文學(xué)與戲劇的結(jié)合才是最好的電視劇。“文學(xué)有了，技術(shù)上我要加強它的戲劇性。我希望這種呈現(xiàn)有宏觀、有微觀，大家、小家組合在一起，通過一家兄妹三個人的命運，帶出那段歷史。”

王海鸰說：“真正難的是寫一個企業(yè)從小到大創(chuàng)業(yè)的實操過程，這是我的短板。”針對這方面，她做了一個間接生活體驗，看了大量有關(guān)這方面的小說，最終才有底氣進(jìn)行創(chuàng)作和呈現(xiàn)。

改編時融入更多女性視角

《人世間》全方位展現(xiàn)了知青歲月、改革開放等重大歷史事件，而這些大事件都是通過發(fā)生在周家人身上的小故事折射在觀眾面前的。王海鸰說，劇本創(chuàng)作過程中，她和導(dǎo)演團(tuán)隊一致認(rèn)為，在保有原著故事精髓的基礎(chǔ)上，原著小說“偏硬的色調(diào)”要調(diào)整，“我們希望電視劇的色調(diào)是溫暖的、明亮的”。

在女性角色的創(chuàng)作上，王海鸰融入了很多女性視角的改編。“梁曉聲老師在原著小說里寫男性角色，尤其是他了解的底層工人，要比女性角色好。故事中的女人更多的是男人的生活標(biāo)配，雖然她們也很可愛，但不如男性角色那么飽滿和真切。這正是我在改編中要做的——加強女性角色，讓劇中呈現(xiàn)出男女平等。”

王海鸰說，最難改編的是殷桃飾演的鄭娟。“她距離我的生活最遠(yuǎn)。我平時接觸的大部分都是杰出、獨立的女性，像鄭娟這種一輩子沒有工作過、默默無聞地生活著的女性我接觸得太少了。我盡可能地去體會她，但仍然有做得不足的地方。”王海鸰回憶說，“我現(xiàn)在還記得當(dāng)時殷桃看完劇本，在微信里告訴我：‘王老師，太好了，我現(xiàn)在就要去演。我這輩子最快樂的事情就是演好戲。’這給我的震撼很大，因為我最開始進(jìn)行的是文學(xué)創(chuàng)作，是純個人的創(chuàng)作;而編劇其實是一個集體創(chuàng)作，電視劇是一個團(tuán)隊共同呈現(xiàn)的結(jié)果。演員的反饋讓我感受到了做編劇的意義。”(本報記者 劉桂芳)