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“歡迎各位大俠來到沐云莊，還請(qǐng)各位把身上的暗器交給小人保管。”交出手機(jī)，換上青綠色的漢服，90后姑娘張瑩走進(jìn)一間古色古香的房間，成為劇本中的女俠柳遺墨。在一下午的時(shí)間里，她要和7名素不相識(shí)的年輕人一起，化身俠客，破解沐云莊莊主被害的謎案。

近兩年，這種名為“劇本殺”的社交游戲逐漸受到年輕人的歡迎。三四個(gè)小時(shí)內(nèi)，玩家可以與朋友或陌生人一起，進(jìn)入另外一種完全不同的人生。他可以是將軍、俠客、警察或者消防員。“像自己演了一部大片一樣。”張瑩說。

目前劇本殺的主要消費(fèi)群體年齡在20歲到35歲之間。“它實(shí)際上滿足的是年輕人的社交需求，讓他們從線上回到線下，面對(duì)面去交流。”在從業(yè)已有兩年多的洛陽(yáng)市FB謀殺之謎體驗(yàn)館創(chuàng)始人袁航看來，“人和人的交互是這個(gè)行業(yè)的精華，人和人交互的平臺(tái)是這個(gè)行業(yè)的意義。”

年輕人的社交新選擇

在沐云莊的劇情里沉浸4個(gè)小時(shí)后，張瑩從江湖回到了現(xiàn)實(shí)，她和飾演表姐角色的女生已經(jīng)熱絡(luò)了起來，“當(dāng)我代入角色，和她扮演的角色有千絲萬縷的聯(lián)系，會(huì)激起人和人之間情感的共鳴。大家又有共同興趣愛好，很容易就打成一片。”從2019年年初接觸劇本殺開始，張瑩已經(jīng)玩了20多個(gè)劇本。

這個(gè)起源于歐美派對(duì)的游戲最初被直譯為“謀殺之謎”，在國(guó)內(nèi)，按照之前社交游戲“三國(guó)殺”“狼人殺”的稱呼，它被稱為“劇本殺”。

游戲中，玩家們要根據(jù)自己手里的劇本共同演繹一段故事，他們需要盡力扮演好自己的角色，通過互動(dòng)交流、探討、交換線索，共同揭開故事背后的秘密或發(fā)現(xiàn)兇手。

95后男生李羽(化名)是一位劇本殺主持人。主持人的工作是講述故事發(fā)生的背景，推動(dòng)劇情的發(fā)展。李羽在各地玩了100多個(gè)劇本，“哪怕就在澳大利亞待一個(gè)月，我都在劇本殺店辦了個(gè)卡。”成為主持人后，他反復(fù)鉆研劇本。

從前玩桌游、狼人殺的李羽改玩劇本殺已有兩年多，一半是為了娛樂，另一半則是想感受不同作者筆下的世界觀，“我是一個(gè)喜歡讀書的人，每一個(gè)劇本帶給我的也是完全不同的感覺，我在感受作者筆下的另一個(gè)世界，體會(huì)他想傳達(dá)給我的一些思想。”

袁航記得，最初的劇本更多以推理探案為主線，讓玩家們享受推理的快感，但得益于劇本行業(yè)的發(fā)展和劇本作者的努力，衍生出了越來越多的題材。

“有時(shí)候故事的背景是兇殺案，但大家并不在乎案件本身。”袁航說，有的玩家漸漸沉浸于情感的部分，而弱化了探案推理的部分。”劇本殺從一個(gè)推理游戲逐漸演變?yōu)樯钣螒?，讓玩家更多地享受體驗(yàn)。

兩年前，在狼人殺游戲最火爆的時(shí)候，袁航經(jīng)營(yíng)著河南省內(nèi)專業(yè)的狼人殺俱樂部，但看到劇本殺的出現(xiàn)，他選擇把店面全部轉(zhuǎn)型。

“狼人殺的對(duì)抗較多。”袁航說，“新手很容易被老人欺負(fù)，即使演好了自己的角色，也免不了被隊(duì)友坑。但劇本殺不會(huì)，玩家扮演好自己的角色就可以獲得滿足，而且沒有人會(huì)中途‘殺青’。”

市場(chǎng)的反應(yīng)驗(yàn)證了袁航的判斷，疫情發(fā)生前，他的劇本殺門店有日均10場(chǎng)的上座量，到了周末更是爆滿。

李羽現(xiàn)在最好的兩個(gè)朋友，都是玩劇本殺時(shí)認(rèn)識(shí)的，“玩的過程中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人作的決定、說出的話跟自己靈魂契合，私底下就會(huì)一起吃個(gè)飯，下次繼續(xù)一起約著劇本殺。”

一個(gè)劇本體驗(yàn)另一段人生

身為主持人，李羽見過不少原本陌生的玩家結(jié)下友誼，“玩家在游戲中的表現(xiàn)，實(shí)際上有著他自己的靈魂。”

在描述劇本殺時(shí)，玩家們最常提到“體驗(yàn)感”。這既包含邏輯是否合理、節(jié)奏是否得當(dāng)，也包含人物形象和情節(jié)故事性。這是狼人殺、三國(guó)殺都無法帶來的——在幾個(gè)小時(shí)里經(jīng)歷完全不同的人生。

“像學(xué)生無法去接觸其他的職業(yè)，在劇本里他可能想做醫(yī)生或者律師，體驗(yàn)不同職業(yè)在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的問題。有些人會(huì)選擇古裝劇本，了解一些古代的禮儀，滿足他一個(gè)戲精的夢(mèng)。”劇本殺店主林裕涵說。

“這屆年輕人不是一般的戲精。”90后姑娘李芳華(化名)玩劇本殺時(shí)，是表演欲爆棚的時(shí)刻，“扮演戲子的人會(huì)捏著嗓子唱幾句念白，惡霸角色刻意全場(chǎng)發(fā)言都兇神惡煞。”表演大都拙劣，但恰好帶來快樂。

在一個(gè)以民國(guó)為背景的劇本里，她的青梅竹馬到京師求學(xué)，她投靠到一個(gè)戲班子謀生。10年后她登臺(tái)唱戲，與初戀相逢，對(duì)方已是軍官。正當(dāng)她以為終于找回真愛、脫離苦海時(shí)，男主忽然被害。

劇本幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，文筆細(xì)膩，描述了她耍的花槍有多重、有多長(zhǎng)，李芳華把劇中角色凄苦的身世映射在自己身上。當(dāng)大家復(fù)盤游戲，結(jié)局明了時(shí)，一向話多的李芳華突然沉默了，她一下子理解了劇名為什么叫《長(zhǎng)恨歌》，“真是‘人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東’”。過了好幾天，她還在回想劇中她的那位翩翩少年。

不止一個(gè)玩家透露過，游戲全程最讓人興奮的環(huán)節(jié)是主持人公布結(jié)局時(shí)。每個(gè)人的真實(shí)身份被一一揭開，一片片拼圖終于湊出故事的全貌。

結(jié)局因玩家的選擇而異。身為主持人，李羽常常驚訝于其中的不同。步入職場(chǎng)的社會(huì)人和大學(xué)生作出的決定相差甚遠(yuǎn)。盡管都很代入角色，大學(xué)生作出的決定符合角色當(dāng)下的設(shè)定，而職場(chǎng)人往往想得更遠(yuǎn)，“他們除了成為角色，還把自己的一些想法帶給這個(gè)角色。”

李羽清楚地記得，劇本里，一位臥底警察愛上了一個(gè)人，但她犯了法。幾乎所有扮演這個(gè)角色的玩家都選擇原諒她。只有一次，一名玩家告訴李羽，“把她抓起來。”后來李羽才知道，這名玩家真的是一名警察。

好的劇本不單單是娛樂

之所以選擇成為劇本殺主持人，與李羽玩過的一個(gè)劇本有關(guān)。這個(gè)名為《鳶飛戾天》的劇本講述的是南宋國(guó)仇家恨的故事。“我以前看辛棄疾的詞，沒有那么多感觸，但是玩這個(gè)劇本以后，每次看辛棄疾的詞都有完全不一樣的感覺，我去重讀了南宋的歷史”。

李羽覺得，好的劇本不單單只是娛樂，三四個(gè)小時(shí)之后，玩家能實(shí)實(shí)在在了解一些東西，“當(dāng)然在2020年去想南宋的事情，可能沒什么用，但那種情懷是共通的。”

在袁航的劇本殺門店，以1942年的上海為背景的原創(chuàng)諜戰(zhàn)劇本《夜來香》大受歡迎。當(dāng)游戲結(jié)束復(fù)盤時(shí)，有玩家會(huì)流淚。“不是簡(jiǎn)單的玩家開心了，我們賺錢了，還有一個(gè)教育意義”。

袁航記得，有一位顧客喜歡上了劇本殺，希望能開一家加盟店，他的媽媽剛開始懷疑他“不是被人騙了吧”。老人家60多歲，后來在一旁看兒子玩《夜來香》，眼淚止不住。

“她說我兒子在國(guó)外待了7年，沒想到回國(guó)來玩?zhèn)€游戲，居然愛國(guó)情緒能提升這么多，完全想不到現(xiàn)在年輕人的游戲是這樣子的。”

“作品核心是創(chuàng)意和文筆。”袁航介紹，《夜來香》的誕生頗費(fèi)周折，從有創(chuàng)意想法到形成數(shù)萬字的稿件，花費(fèi)了十幾天的時(shí)間。成稿后要將它轉(zhuǎn)化成一個(gè)好的劇本，需要不停地排練、演藝，找熟悉玩家測(cè)試，印制劇本和道具卡，到真正問世時(shí)基本上已經(jīng)三四個(gè)月過去了。

一套正版劇本便宜的三四百元，貴的賣到七八千元。發(fā)行一部高質(zhì)量的作品，袁航能夠獲利幾十萬元。

“很多專業(yè)的作家，想嘗試來做，多數(shù)都不行，因?yàn)樗麄儾欢畡”練?，把寫小說那套拿過來，玩家沒有表演的感覺，沒有代入感、沒有包袱，體驗(yàn)就很差。”經(jīng)營(yíng)劇本原創(chuàng)和發(fā)行的工作室，多數(shù)是由劇本殺的實(shí)體店來做的。

有些店家為了降低成本，使用盜版的劇本，“只需要去打印店，3角5角印一頁(yè)”。這種做法讓袁航氣憤，“盜版店會(huì)拉低我作品的口碑，對(duì)我的聲譽(yù)造成極大的影響。因?yàn)閯”镜暮芏鄡?nèi)核是需要作者告訴店家的，包括如何抖包袱，怎樣突出情懷，這些我只告訴正版的買家。”

一些店家甚至?xí)鲆恍┥楸┝Α⒋虿吝吳虻淖髌穪砦矍?。袁航希望，?guó)家能對(duì)行業(yè)有一個(gè)正向的引導(dǎo)，而不是發(fā)現(xiàn)一些違規(guī)的內(nèi)容就一禁了之，“它不吵架、不打架，還能擴(kuò)大社交圈，把人從電腦面前拉回來。”

人與人的交互是行業(yè)的意義

4月6日，張瑩告別了電腦和手機(jī)，又一次走進(jìn)了FB謀殺之謎體驗(yàn)館，那里剛剛復(fù)工。因?yàn)橥蝗缙鋪淼男鹿诜窝滓咔椋瑥埇?ldquo;在家憋得慌”，只能上網(wǎng)打麻將、斗地主。

據(jù)媒體報(bào)道，春節(jié)前后7天，有6款線上社交游戲躋身上升Top 20的應(yīng)用榜單，其中四款是專門的劇本殺App以及包含劇本殺的游戲應(yīng)用。春節(jié)假期15天內(nèi)，劇本殺App《我是謎》總用戶增長(zhǎng)了20%-30%。

但比起在手機(jī)上玩劇本殺，張瑩更喜歡人與人之間面對(duì)面的親近感，“不坐到那個(gè)環(huán)境，常常會(huì)跳戲，比如說正在讀這個(gè)劇本，突然我媽說‘你該睡覺了’，就會(huì)出戲。”

疫情對(duì)線下劇本殺門店的沖擊更大。“像在洛陽(yáng)，了解劇本殺的人越來越多，有店家嘗到甜頭，趁著今年過年開了將近20家劇本殺的線下門店，本來想賺一波的，疫情一過去只剩三四家了。”林裕涵的劇本殺門店，疫情期間的凈虧損就有二三十萬元。

在一家媒體2019年9月的報(bào)道中，在大眾點(diǎn)評(píng)上搜索北京的劇本館，可以出現(xiàn)近700個(gè)店家。如今，這一數(shù)字僅剩200多個(gè)。

“疫情對(duì)這個(gè)行業(yè)有毀滅性的打擊。很多的老店都撐不下去。因?yàn)槔系昕赡軘U(kuò)張速度比較快，做得比較大，房租、人員成本都高。”袁航說。

復(fù)工后，李羽回到崗位，繼續(xù)做這份自己喜歡的工作。劇本殺主持人屬于服務(wù)業(yè)，需要很多技巧，“比如在一大桌人不知道聊什么的時(shí)候，你去怎么引導(dǎo);當(dāng)大家推理不清楚，不知道發(fā)生了什么的時(shí)候，你怎么提示會(huì)讓他們覺得不生硬，而是他們自己推理出來的。”

他看著平時(shí)木訥的程序員在劇本中靠強(qiáng)大的邏輯侃侃而談，抽絲剝繭;也會(huì)對(duì)那些沉浸在角色的設(shè)定里悶悶不樂的女孩子給予提醒。 “有知識(shí)的汲取，有人生感悟，還很開心”。

“面對(duì)面交流永遠(yuǎn)都是需要的，我們把人從線上拉回來。”袁航也堅(jiān)持做線下門店，“我們今天一起玩?zhèn)€劇本，經(jīng)歷了共同的生死，面對(duì)著共同的考驗(yàn)，作出了一樣的抉擇，這種感覺多好!人與人的交互才是我們這個(gè)行業(yè)的意義”。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 劉言 見習(xí)記者 畢若旭