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“小朋友，你是否有很多問號?”

“夢中的夢中，夢中人的夢中，夢不到被吹散往事如風……”

“所以暫時將你眼睛閉了起來，黑暗之中飄乎我的期待……”

最近一些華語歌曲隨著短視頻再度火了起來，很多網(wǎng)友在感慨老歌好聽的同時，也發(fā)出“靈魂拷問”——為何當下華語樂壇里，傳唱度高、能被各圈層都認可的流行歌曲越來越少?

周杰倫的歌曲《聽媽媽的話》最近再度走紅

消失的優(yōu)質(zhì)歌曲

早前，一段名為“2000年歌曲大賞”的視頻在網(wǎng)絡上走紅。

那一年，剛剛出道的周杰倫發(fā)行了第一張專輯《Jay》，王力宏重新改編了《龍的傳人》，加入了當時很少見的RAP，還有劉德華的《男人哭吧哭吧不是罪》、梁靜茹的《勇氣》、陳奕迅的《K歌之王》、莫文蔚的《盛夏的果實》、蕭亞軒的《一個人的精彩》等……

很多人感嘆，20年過去，這些歌曲還在自己的音樂單里，看到歌名就會不自覺地唱起來。但是現(xiàn)在，音樂人多了，音樂平臺多了，但讓人念念不忘的歌曲，卻少了很多。

有網(wǎng)友提到，以前想找好聽的歌曲，就去翻榜單，但現(xiàn)在很多音樂榜單，要么被興趣算法支配，要么是粉絲給愛豆打榜，往往找了一圈后意興闌珊，覺得還不如聽老歌。

樂壇“大哥大”李宗盛早前在一檔節(jié)目里，毫不留情地痛罵華語樂壇現(xiàn)狀，他認為當下華語流行音樂用金錢導向代替審美需求，粗制濫造敗壞聽眾胃口。李宗盛還質(zhì)問音樂人：“如果一首歌明明很爛但是能掙錢，你會拒絕嗎?”在他看來，音樂人要對受眾的審美品位負責。

李宗盛(資料圖) 張亨偉 攝

音樂領域飯圈文化

優(yōu)質(zhì)音樂減少，全是音樂人的鍋嗎?不盡然。《我是唱作人》的總導演車澈就曾提到，“當下的音樂市場是存在一些問題的，大家好像都被關(guān)在自己信息繭房里，一邊是音樂人缺乏平臺去展示好音樂，一邊是觀眾認為當下市場沒有優(yōu)質(zhì)音樂。”

2019年伊始，搖滾歌手鄭鈞在節(jié)目中忿忿不平地說，“排行榜上的歌，十首里面有九首真的聽不下去。”這番話迅速引發(fā)爭議，一些網(wǎng)友認為，如今的排行榜，往往被飯圈占據(jù)，不夠客觀。

給偶像新歌打榜，是飯圈很常見的操作。在數(shù)字音樂時代，當偶像推出新歌，很多粉絲會自掏腰包買上百張專輯，還會不斷投票。

2019年，“給周杰倫打榜”曾登上熱搜。事件最初源于有網(wǎng)友發(fā)帖提問：總有人說周杰倫演唱會的票難買，可我看他微博超話都上不了排名，官宣代言、轉(zhuǎn)發(fā)評論都沒破萬，他粉絲真這么多嗎?

“給周杰倫打榜”一度登上熱搜 圖片來源：微博截圖

為了證明偶像的影響力，許多周杰倫中年粉絲也開始積極打榜，例如發(fā)帖一定帶上求互評，有人提問就及時回復圖文視頻打榜教程展開指導，還根據(jù)周杰倫的特點寫出了很多令人捧腹的“彩虹屁”等。

最終，在無數(shù)粉絲幾天不懈的努力下，周杰倫超話終于成功登頂。

樂壇悄然發(fā)生變化

有人把周杰倫打榜事件稱為“夕陽紅粉絲團打榜記”，看似魔幻，難道歌手只能依靠粉絲才能受到大眾關(guān)注?

周杰倫超話一度登頂 圖片來源：微博截圖

但事實上，這正是華語樂壇悄然發(fā)生的變化。

首先是專輯數(shù)量的下降。據(jù)《2019華語數(shù)字音樂年度報告》，2019年全年歌曲發(fā)新量達到近24萬首，但藝人平均發(fā)歌量卻從2017年的人均4.5首下降到了2019年人均3.2首，這也客觀反映著華語音樂從“專輯時代”到“單曲時代”的過渡在潛移默化地發(fā)生。

《2019華語數(shù)字音樂年度報告》截圖

有專業(yè)人士指出，當下很多歌手都以1-2首的試水態(tài)度發(fā)歌，反響好就繼續(xù)，反響一般則考慮觀望待定或及時止損，畢竟一兩首歌的造價遠遠低于一整張專輯的投入成本。

同時改變的，還有聽歌的主力軍。報告顯示，華語樂壇新歌的主要聽眾是生于1990-1997年的人群，占據(jù)32.43%，接近總體的三分之一;31-40歲人群，占比24.87%，約總?cè)藬?shù)四分之一。

而歌曲的走紅方式，也開啟了“條條大路通羅馬”。

早年間，華語流行歌曲的走紅往往依托于電臺、電視臺的推薦，因此如何獲得樂評人肯定，是成功的第一要素。但如今，隨著綜藝節(jié)目、短視頻、社交門戶等多種平臺的推動，一首歌的走紅有了更多的方式和可能。

綜藝節(jié)目能改變?nèi)A語樂壇嗎？

去年，《樂隊的夏天》小眾逆襲刮起全民樂隊旋風，《我是唱作人》帶紅了頗多原創(chuàng)歌曲，導演組很引以為傲：“QQ音樂平臺2019年1月1號到6月30號的播放量榜單，整個播放量的前50位，《我是唱作人》有6首。”

綜藝節(jié)目真的可以當“破冰者”，給華語樂壇注入生機嗎?

答案是不一定?！稑逢牭南奶臁凡コ銎陂g，參賽樂隊聽歌用戶數(shù)暴漲，但在節(jié)目收官后，數(shù)據(jù)便急劇下滑，受眾只向少數(shù)樂隊引流。

“人們真的有去打開播放器，仔細聽一首首歌嗎?” 在《我是唱作人》總導演車澈看來，華語樂壇不缺好的制作人，也不缺好的創(chuàng)作人，不缺好的音樂，缺少的是關(guān)注。這也是他打造這檔節(jié)目的初衷。

在《我是唱作人》里，車澈沒有選擇流量歌手，而是讓不同風格的唱作人站在一起，有機會互相了解，同時也讓大眾了解。

在即將開播的第二季里，他選擇了張藝興、鄭鈞、陳粒、GAI周延、霍尊、隔壁老樊、馬頔、劉思鑒，要求他們準備至少10首全新歌曲的原創(chuàng)。車澈說，自己希望能通過《我是唱作人》第2季，讓外界看到華語樂壇原創(chuàng)的一些新東西。

時間回到2000年，當時周杰倫和他的曲風曾被視為華語樂壇的希望，20年過去了，誰能接棒，成為華語樂壇的“破冰者”呢?

(記者 張曦)