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“楚式漆器”是楚文化遺留下來

(資料圖)

不可多得的瑰寶

楚式漆器出土后大多形態(tài)難辯

如何復(fù)原其千年前的神韻

考驗的是修復(fù)人員的技藝

今天小虎就帶您了解

楚式漆器修復(fù)背后的故事

“楚式漆器修復(fù)技藝“省級傳承人

今年61歲的杜道子是荊州文物保護中心“一寶”，1987年作為人才引進到荊州文保中心后，一直從事竹木漆器的修復(fù)工作。荊州博物館的鎮(zhèn)館之寶之一、2300多年前的大型宮廷漆木樂器“虎座鳥架鼓”就是杜道子參與修復(fù)的。如今，已經(jīng)退休的杜道子又被返聘，擔任荊州文物保護中心木漆器修復(fù)技術(shù)指導(dǎo)。

荊州文物保護中心的竹木漆器文物修復(fù)水平在全國領(lǐng)先，每年都有大量全國各地的竹木漆器文物送來進行修復(fù)。在杜道子的工作臺和旁邊的架子上，到處放著動輒一兩千年的漆木器。其中任何一件的修復(fù)，都要花幾個月甚至幾年的時間。

“文物修復(fù)不像其它的東西，做壞了再來，那不能。自己心里要有一份責任感，要慢慢地一步步來，修復(fù)一件文物，我首先在腦子里最少要轉(zhuǎn)2個月到3個月?！?/p>

杜道子說，自己每天除了文物修復(fù)以外，最常做的事情就是思考，在外人看來像是在發(fā)呆，但實際上自己腦子里正在進行頭腦風暴。

“每件文物的難度不一樣，有的是胎壞了，有的是漆皮壞了，有的是紋飾壞了。它是什么材質(zhì)，要達到什么性質(zhì)，都要自己琢磨?！背狡崞鞯男迯?fù)工藝如何達到最好的效果，杜道子摸索了二十年。

修復(fù)工藝繁瑣，從清洗、脫水、干燥，到髹漆、彩繪、封護等等，要進行十幾個步驟才能讓沉睡的文物“復(fù)活”。

脫水定型之后考驗的就是工藝了。杜道子對工藝的要求近乎“嚴苛”，他說：“在彩繪的時候，必須屏住氣，心情要平靜，呼氣和吸氣如果不均勻的話，線條就拉得不流暢，粗細會不一致?！?/p>

文物修復(fù)，除了技藝把控，還要長期學習文化史。杜道子說，紋飾和造型都代表著一種生活中的文化，這也要長時間了解和學習，才能理解其中的內(nèi)涵，比如它來源于什么時代，當時的人為什么喜歡這種造型，不同場合、不同人群為什么用不同的紋飾?！斑@都需要時間長，才理得順。”

三十多年來，杜道子共修復(fù)竹木漆器兩千余件。其中最得意的作品，是一件極為罕見的“漆扇”：一面是平面畫，另一面是凹凸有致的立體畫，漆面4毫米厚。這件絕世珍品送來時，已看不出扇子的模樣，只剩下一片片的漆皮。

為了修復(fù)這把漆扇，杜道子先是花了很多時間把圖案的含義一點點弄懂，將缺失的部分準確補畫出來，然后花了大量時間精描細繪、精雕細刻，最終還原了它的驚艷模樣。

2021年12月8日亮相宜昌博物館的國家一級文物，距今兩千六百多年歷史的建鼓，也是杜道子修復(fù)完成的。脫水后，這面建鼓就是七八十片碎片，杜道子花了四個月時間整理紋飾、形狀，又花費一年多時間將其修復(fù)，讓大眾能夠一睹“華夏第一建鼓”的風采。

杜道子認為，每一件文物跟自己見面，就是一種緣分。楚文化通過漆木器這個載體千年傳承，他也要盡己所能，將這樣精美絕倫的文化留下來，給后人再見和展示的機會。

杜道子說：“每件器物最壞的拿到這里來，拿走時，修好了，把它最漂亮的一面展現(xiàn)給大家，我就非常有成就感?！?/p>

【編輯：李智恒】