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近期，紀錄片《過年的畫》《中國2》熱播，引發(fā)人們對紀錄片這一特殊電視節(jié)目樣態(tài)的關(guān)注。國產(chǎn)紀錄片曾經(jīng)被貼上過“小眾”的標簽，而隨著我國紀錄片產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，國產(chǎn)紀錄片從數(shù)量和質(zhì)量上都有大的提升，紀錄片正從小眾走向大眾。伴隨這股紀錄片熱，紀錄片的收視群體也呈現(xiàn)出年輕化趨勢。

網(wǎng)絡(luò)平臺助推紀錄片

小陳是天津一家民企的工作人員，工作之余喜歡看紀錄片。他說，他看的紀錄片類型比較雜，但最喜歡的是文史類。“我通常在央視紀錄頻道、騰訊視頻和b站上看。春節(jié)期間看了咱們天津拍的《過年的畫》，特別棒!”小陳告訴記者，他的同學(xué)、同事很多都愛看紀錄片，“前幾年朋友們在一起時，很多話題是追劇、追綜藝，現(xiàn)在討論紀錄片的時候越來越多了。之前和幾個中學(xué)同學(xué)聚會，大家還聊起《過年的畫》。我們都是天津人，看這部紀錄片特別溫暖，回憶起很多小時候的事。”

近年來，優(yōu)酷、b站、騰訊等視頻網(wǎng)站在年輕態(tài)紀錄片的布局上已成規(guī)模及體系。數(shù)據(jù)顯示，2021年騰訊視頻主要歷史紀錄片的播放量達1.3億次，不到25歲的年輕觀眾占比接近三成;2019年優(yōu)酷紀錄片的播出時長近700個小時，其中260個小時的內(nèi)容來自原創(chuàng)紀錄片，國產(chǎn)紀錄片的占比達到70%;2020年，850個小時的播出時長中有超過45%的原創(chuàng)紀錄片以及超過80%的國產(chǎn)紀錄片。紀錄片在網(wǎng)絡(luò)平臺的力推下熱播，也助推紀錄片收視群體的年輕化。

題材豐富吸引年輕人

國產(chǎn)紀錄片從早期的政論片、專題片等類型，到上世紀90年代中后期出現(xiàn)的重歷史、重人文、宏大敘事，再到近些年網(wǎng)生紀錄片貼近生活的小、巧、精主題，題材的極大豐富，成為吸引年輕人的原因之一。

“90后”小美是美食類紀錄片的忠實粉絲，從《舌尖上的中國》《風(fēng)味人間》到《早餐中國》《人生一串》，出來一部她追一部。小美說：“看多了會發(fā)現(xiàn)，美食類紀錄片的拍攝手法各有不同。對于我這樣的美食愛好者來講，看美食類紀錄片已經(jīng)成為生活中必不可少的內(nèi)容，是我的‘下飯劇’。”

“80后”影視制作人嘉千告訴記者，她最近在看的兩部紀錄片都特別有趣?！杜c古為友》從音樂、街舞、分子料理、攝影、文創(chuàng)、家具等領(lǐng)域，每集分別邀請代表傳統(tǒng)文化領(lǐng)域和現(xiàn)代文化領(lǐng)域的嘉賓。另一部《麝香之路》講述的是喜馬拉雅山腳下少數(shù)民族的生活。“這幾年紀錄片的題材越來越豐富，為我這樣的紀錄片愛好者提供了更多選擇。我喜歡人文類紀錄片，這類紀錄片往往展現(xiàn)出很大的文化差異和思想差異，總是在細節(jié)處打動我。”

運用年輕人的方式表達

紀錄片《過年的畫》總撰稿、執(zhí)行導(dǎo)演張玲是“70后”，她在創(chuàng)作一部題材如此厚重的紀錄片時，時刻懷著“寶寶的心態(tài)”去思考、去尋找切入點。作為一部人文紀錄片，《過年的畫》不僅講述有關(guān)楊柳青木版年畫的前世今生，更探討了搶救、保護、傳承、發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的意義。片中講到傳承與發(fā)展，采訪了多位與年畫相關(guān)的年輕人，讓觀眾看到不同角度的解讀。主創(chuàng)人員的年輕化，讓紀錄片傳遞的思想更容易貼近年輕人，也使《過年的畫》在國內(nèi)多家平臺熱播，獲得許多年輕人的喜愛。

曾經(jīng)參與過紀錄片拍攝的嘉千表示，紀錄片拍攝過程中最吸引人的是“不確定性”，因為拍攝人員在真實記錄的過程中，總會有不可預(yù)知的情況出現(xiàn)。而創(chuàng)作者的年輕化，可以更好地抓住年輕人的興趣點。“比如用網(wǎng)絡(luò)化的語言，讓紀錄片的視聽語言年輕化;用交互式語態(tài)，讓敘事語態(tài)年輕化。說白了，就是用年輕人的思維方式和表達方式拍紀錄片，這必然會吸引越來越多的年輕觀眾喜歡上紀錄片。”(本報記者 劉桂芳)