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趙本山終于出山了！

【資料圖】

他帶著宋小寶、宋曉峰等一眾弟子主演的古裝情景喜劇《鵲刀門傳奇》，豆瓣開分7.8，幾天后又漲到8.1。

在抖音上，該劇最火的莫過于趙本山給徒弟宋曉峰示范踩空的視頻。

連續(xù)三次，趙本山都像真踩上了，但次次都是踩空。

而后死要面子，強裝鎮(zhèn)定，瞄一眼才真踩到凳子上。

節(jié)奏精準，火候到位，完美詮釋什么叫舉重若輕。

雖然“其實就這么個玩意兒”，但徒弟卻與趙本山高下立現(xiàn)。

評論區(qū)網(wǎng)友說得最多的一句話——還得是趙本山！

自從2011年演完《同桌的你》以后，趙本山就再也沒在央視春晚舞臺出現(xiàn)過。

他不在江湖，但江湖處處是他的傳說。

大家看著那些令人尷尬到可以摳出三室一廳的的小品，總免不了要懷念趙本山，想著“要是趙本山還在”就好了。

小視今天想借用一句經典范式，好好聊聊這個問題——

當我們懷念趙本山時，到底在懷念什么？

敢拍

還是從時下熱播的《鵲刀門傳奇》說起。

隔三差五它就會上熱搜，關鍵詞可以用兩個字簡單概括：敢拍。

而且仿佛未卜先知般，100%迎合時事。

《消失的她》和《孤注一擲》相繼票房爆炸，賭博、詐騙、人彘、槍殺，帶飛緬北恐懼。

《鵲刀門傳奇》里的東方霉，借海外旅游之名，帶著別人去了“麻國北部”。

如你所想，她到那就聯(lián)系蛇頭，把人當成了奴隸賣。

《好聲音》深陷暗箱操作風波，早年劉歡、陳奕迅的吐槽再次被扒出，李玟為學員發(fā)聲更是一連爆了數(shù)天。

不就是比賽？不就是冠軍？

在《鵲刀門傳奇》，在武術競技節(jié)目《大俠請就位》，只要你有錢，冠亞季軍都可以讓你的徒弟們包攬。

什么，你說他們不會真武功，只有一點三腳貓功夫？

沒關系，評委都是自己人。

參加節(jié)目之后，操作可就更多了。

藝名：趙德柱這名字太土，得改成“加勒比得柱”，高端大氣上檔次。

人設：戴上眼罩，賣賣慘，博一下武迷們的同情。

知道這只眼怎么瞎的嗎？為救師父，被眼鏡蛇給毒瞎的。

我，加勒比得柱，情深義重，義薄云天，以“一日為師終身為父”為最高處事準則。

你，打錢！

跟蹤：孤男寡女，深夜共處一室，去找他東家聊聊。

大俠：什么小甜甜，明明是牛夫人，我跟她根本不熟。

東家：私自接受他人訪問，自己偷偷賺錢，解除合同。

壓輿論：今天花了五百兩銀子，以后你好自為之。

賺錢方式：開吃播、虐粉，用各種神奇操作騙武迷的銀兩。

瘋狂的武迷

武迷圈大戰(zhàn)：瘋狂的武迷，誰不喜歡哥哥，就對誰重拳出擊。

娛樂圈那些小伎倆，真真是被趙本山抖落得明明白白。

江湖不是打打殺殺，是人情世故。

14年前，趙本山就在《不差錢》里詮釋了這句話。

為了讓孫女上《星光大道》，趙本山飾演的有些精明的農民，第一反應就是請主持人畢姥爺吃飯，走后門。

這是他所能想到的，最好的方式。

而同樣處在人情社會的我們，對此見怪不怪。

28年前的《牛大叔提干》，趙本山飾演的牛大叔，為了給鄉(xiāng)村學校裝一塊玻璃，又裝孫子又裝經理。

笑話鬧了不少，但正事一直沒被解決。

臨走時，牛大叔看著一桌子還沒吃就要被倒掉的菜，提溜起一串甲魚蛋，好奇說道：“扯蛋扯蛋，就是打這兒來的。”

敢拍，一直是趙本山身上的標簽之一。

但他又何止敢拍。

喜劇之王

能力，能準確抓住最廣大人民群眾笑點的能力，是趙本山受歡迎的最大原因。

《鵲刀門傳奇》里，趙本山說“趙德柱”應該叫“趙柱”，原因？

缺點啥你自己還不知道嗎？

一句平平無奇，甚至被用到爛的名字梗，換成其他人來演保準冷場。

但到趙本山這，用不耐煩的語氣+神情將它表現(xiàn)出來，就成了觀眾的笑點。

“人保?！迸c“梗保人”，趙本山永遠是前者。

普通至極的梗，趙本山演出來都自帶笑果，更別提那些精心設計的臺詞。

母豬的產后護理；走兩步，沒病走兩步；我叫白云我叫黑土，我七十一我七十五，這是我老公這是我老母；白天想，夜里哭，做夢都想去首都；這個世界太瘋狂，耗子都給貓當伴娘……

每一句拎出來，都是都喚醒全國人民DNA的笑點。

即使在B站這樣以Z世代為主流的平臺，趙本山的相關視頻也動輒百萬、千萬播放，最高的甚至上億。

為什么他能抓住觀眾的笑點，別人演就不行？

答案說起來像是廢話：因為他演得好。

比如他自帶親切感的農民形象。

光這一點先天優(yōu)勢，常遠等喜劇演員就遠遠不及，更別提如今在各種小品里尬演的明星。

略微傴僂的身體，半永久的帽子，或深灰或深藍的大褂，正宗的豬腰子臉，加上一口地道的東北方言，幾乎構成了趙本山熒幕氣質的全部。

這種氣質當然不是一朝一夕能練成。

為了成為我們印象中的東北農民，趙本山用了三十年。

從1990年33歲的趙本山初登春晚，到之后累計21次在春晚表演小品，可以說趙本山是名副其實的喜劇之王。

今天的明星們，也可以在三十余歲登上春晚（甚至更早），即使不是喜劇演員也可以演小品。

但能比肩趙本山的，卻挑著燈籠也找不到一個。

差距在哪？

趙本山幼年喪母，父親又遠走，年僅六歲時他就開始跟著盲人二叔學藝。

拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、拉三弦，樣樣精通，模仿盲人更是一絕。

從公社文藝宣傳隊，到鐵嶺市民間藝術團，十余年間，數(shù)千次的走街串巷、登臺演出，讓趙本山贏得了“東北第一瞎”的稱號。

光是1987年一年，他就和潘長江在沈陽演了不下五百場的《瞎子觀燈》。

而通告拉滿的明星，只能擠出一些時間去緊急排練。

因此，殘忍點說——

今天的哥哥們上春晚，是為了完成一次任務，進行一次露臉，讓粉絲有夸贊他演出實績的機會，并使春晚的收視不過分低迷。

而趙本山上春晚，是在遼北大地成名后，春晚舞臺的主動邀請；是以喜劇為生的他，與最大舞臺的雙向奔赴。

一句話，前者靠名氣，后者靠實力。

即使剝離小品演員這個身份，趙本山的影視作品仍然蔚為可觀。

《馬大帥》，他是進城找女兒的馬大帥。 因為農民的身份，與范德彪所在的“大城市”，展開了一場令人啼笑皆非的碰撞。

《落葉歸根》，他為了把工友送回老家安葬，背著尸體前行千里，小半個中國的風土人情盡在其中。

就連王家衛(wèi)的《一代宗師》，他也可以毫不違和地說著“有人當面子，就得有人當里子”。

不管是小品，還是影視，他都曾經貢獻出那么多經典角色，說出那么多百聽不厭的段子，怎么能讓觀眾不懷念呢？

快樂就是主題

最近幾年，我們看的都是什么喜劇？

陳思誠、黃渤的《外太空的莫扎特》，常遠、魏翔的《絕望主夫》，艾倫、沈騰的《超能一家人》……

坐在影院的一家人，本是來尋找快樂。

但這些電影質量低劣，笑點稀少，人設虛假，場景浮夸，令人如坐針氈。

當場走吧，畢竟花了錢買票，不走吧，讓一家人都絕望到恨不得把他們全都創(chuàng)上外太空。

即使是大年三十的春晚，也不能將全家都樂樂呵呵守在電視機前。

脫口秀、修驢蹄、王者榮耀、抖音快手，一家人坐在一起吃飯，但每個人的愛好都有所不同。

影視也好，小品也罷，大都關乎兒童成長、男女關系、家庭和解、空巢老人。

作為傳統(tǒng)的故事范本，百說不厭的經典命題，它們?yōu)槭裁床荒芪^眾呢？

或許，問題就出在創(chuàng)作者的態(tài)度上。

他們都憋著一股勁兒，想要教育今天的觀眾，把教育當成主題。

而趙本山的主題，是快樂。

早年間，他接受采訪時說過他的看法。

“如果觀眾沒有快樂，可能我也就不會快樂。”

“春晚小品，它的最大主題是快樂，樂是我們最大的主題?！?

“我們365天，都在教育的過程中走過，就這一晚上你還教育他有用嗎？就讓他快樂起來，快樂就是主題，沒有別的?！?

“作品當給你不舒服的時候，覺得你在教育人的時候是最累的?！?

所以，與其說我們在懷念喜劇之王趙本山，不如說我們在懷念那些可以讓全家對著電視機一起笑的時光。 懷念快樂還可以被當成主題的時代。

以及那個時代里，一位位閃著光的喜劇演員。

就像陳佩斯在小品里說的那樣，你管得了我，你還管得了觀眾愛看誰嗎？

即使不作統(tǒng)計，想必我們對“愛看誰”也有共同的答案。

他們是“腦袋大，脖子粗”的范師傅范偉，是唱著“宮廷玉液酒，一百八一杯”的打工人趙麗蓉，是納悶自己這回怎么“又叛變了”的陳二狗陳佩斯……

是努力寫《月子2》的老太太宋丹丹，是罵下屬別光說不練的奸商鞏漢林，是濃眉大眼也會叛變的隊長朱時茂……

自從他們消失在春晚舞臺，每年都有無數(shù)觀眾呼喚他們回來，但期望總是一次次落空。

是他們沒能力演，不再能讓觀眾發(fā)笑了嗎？

或許《鵲刀門傳奇》能給我們答案。

趙本山的徒弟文松，對飾演鵲刀門掌門的趙本山說：“你再不回去啊，咱門派就散了?！?

對此，他的反應是——

“那能散了，那就太好了，正好我不愛待呢?！?

但幸好，我們看過他們的經典作品。

幸好，我們明白喜劇的意義。

點個“在看”，讓我們一起放聲大笑。