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(資料圖)

原標(biāo)題：北京人藝新排小劇場(chǎng)話(huà)劇《趙氏孤兒》首演（引題）

現(xiàn)代視角賦予經(jīng)典新的解讀（主題）

北京日?qǐng)?bào)記者 高倩

小劇場(chǎng)不設(shè)幕布，尚未開(kāi)演，舞臺(tái)上擺放的橋型高臺(tái)和階梯，或盤(pán)踞、或高懸的鐵鏈，黑白紅三色為主的基調(diào)，一股肅殺陰冷之氣撲面而來(lái)。演出開(kāi)始的鐘聲敲響，晉國(guó)丞相趙盾為母親祝壽的家宴上，各色人物粉墨登臺(tái)，穿著的卻是西裝、大衣等現(xiàn)代服飾……

5月20日晚，由金海曙編劇、何冰執(zhí)導(dǎo)的北京人民藝術(shù)劇院新排版《趙氏孤兒》在人藝小劇場(chǎng)上演。20年前，何冰曾在林兆華執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》中飾演程嬰，這一次，他帶領(lǐng)金漢、周帥、李麟、石云鵬、徐菁遙等17位青年演員，從外到內(nèi)對(duì)《趙氏孤兒》這個(gè)經(jīng)久流傳的故事進(jìn)行了現(xiàn)代的詮釋。

新版《趙氏孤兒》的創(chuàng)排緣起于劇院2022年度青年演員藝術(shù)考核，金漢、周帥兩位年輕人在片段中對(duì)經(jīng)典給予了全新解讀，讓評(píng)委席的專(zhuān)家們眼前一亮，于是，一部能被搬上舞臺(tái)面對(duì)觀眾的正式作品開(kāi)始萌芽?！白鳛閷?dǎo)演，我最初接到的任務(wù)是排幾個(gè)能和觀眾交流的片段?！焙伪f(shuō)，“后來(lái)，我們發(fā)現(xiàn)《趙氏孤兒》的劇本很像電影，很‘碎’，但每一個(gè)環(huán)節(jié)都很重要，只排片段，觀眾很可能看不懂，也不明白為什么演員們?cè)谂_(tái)上的表演會(huì)這么激烈。在另一個(gè)層面上，如果只抱著排片段的心理，大家的重視程度、信心可能都不夠?！焙伪氚选巴暾髌贰钡母拍钭兂梢话褢以谖枧_(tái)上的利劍，提醒并激發(fā)出所有演職人員對(duì)一臺(tái)演出“嚴(yán)肅性”的清醒認(rèn)識(shí)。

《趙氏孤兒》的敘事風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特，劇中場(chǎng)景眾多，但幕與幕之間沒(méi)有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合，只以簡(jiǎn)單的配樂(lè)、影像和短暫暗下的燈光銜接起各個(gè)片段，快速展現(xiàn)相當(dāng)復(fù)雜的角色關(guān)系和劇情發(fā)展。在趙氏與屠岸賈的對(duì)抗角力中，眾多角色紛紛死去。為了拯救趙氏僅存的一點(diǎn)血脈，作為門(mén)客的程嬰獻(xiàn)出了自己剛剛出生的孩子，救回與之年齡相仿的趙氏孤兒。16年后，忍辱茍活、生不如死的程嬰把真相和復(fù)仇的期盼交給孤兒時(shí)，得到的卻是讓他意想不到的答案。

人生的意義要由誰(shuí)來(lái)賦予？“忠誠(chéng)”到底如何定義？《趙氏孤兒》原作中的許多價(jià)值觀都會(huì)激起當(dāng)代人的反觀與內(nèi)省，飾演程嬰、屠岸賈兩個(gè)核心人物的金漢、周帥，從構(gòu)思劇院藝術(shù)考核之初，就大膽地對(duì)古代經(jīng)典進(jìn)行了新的探討，這一版《趙氏孤兒》老戲新解，部分消解了傳統(tǒng)認(rèn)知上的“復(fù)仇”主題。何冰把年輕人投入的靈感和努力都看在眼里，《趙氏孤兒》創(chuàng)排期間，8位演員還在參演《正紅旗下》。許多個(gè)下午，他們排練完《趙氏孤兒》，趕緊扒拉兩口飯，就換上衣服去演當(dāng)晚的《正紅旗下》，謝幕后，又無(wú)縫銜接回到《趙氏孤兒》劇組，一直排練到凌晨。

“很多時(shí)候，年輕人只是缺少一個(gè)發(fā)光發(fā)熱的機(jī)會(huì)?！焙伪敢鉃樗麄兲峁┬枰摹瓣?yáng)光和土壤”，“我是人藝的孩子，我的一切都是劇院給的，我希望能把自己積累的表演上的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)合作的方式傳遞給年輕人。”他調(diào)動(dòng)起自己和大家的全部激情。“有一場(chǎng)戲，我一上場(chǎng)，連嘴都沒(méi)張，就被何冰老師喊停，因?yàn)槿宋锏幕A(chǔ)狀態(tài)不對(duì)。”金漢說(shuō)。經(jīng)過(guò)反復(fù)溝通，效果仍然不理想，何冰干脆讓其他所有人坐到觀眾席，看著金漢重來(lái)了20多遍。

“明年，北京人藝會(huì)有20多人退休，劇院到了新老交替的時(shí)候?！痹洪L(zhǎng)馮遠(yuǎn)征說(shuō)，“人藝的精神應(yīng)該怎樣繼承下去？我們想讓觀眾看到年輕演員在哪兒。他們能不能接班、能不能成為劇院的中堅(jiān)力量，還是要靠舞臺(tái)上一部戲一部戲的磨煉。”