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舊廠房變身美術(shù)館，石景山增添文藝新地標(biāo)_天天微資訊
發(fā)布日期： 2023-04-25 14:47:55 來(lái)源： 北京日?qǐng)?bào)客戶端


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北京日?qǐng)?bào)客戶端 | 記者 吳鏑

4月25日，觀眾來(lái)到重美術(shù)館參觀“時(shí)間的海”展覽。重美術(shù)館坐落于石景山區(qū)的北重科技文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)內(nèi)，由老舊廠房改建而成，是石景山第一座新生的民營(yíng)美術(shù)館。重美術(shù)館集展覽、收藏、研究、公共教育、國(guó)際交流功能于一體，成為石景山文化藝術(shù)新地標(biāo)。

本報(bào)記者 吳鏑攝

藝術(shù)家隋建國(guó)重達(dá)3噸的巨型雕塑《云中花園·34個(gè)瞬間》，他從羅丹晚年的小泥塑作品中獲得靈感，在抓握泥巴等過(guò)程中使其復(fù)制藝術(shù)家雙手的指紋和印痕，再與計(jì)算機(jī)程序員和鑄造工匠合作，將泥塑作品放大、自由組合并堆積。

《絢麗的時(shí)代傳來(lái)歌聲》朱金石作為中國(guó)抽象和裝置藝術(shù)最早的踐行者，朱金石在過(guò)去四十余年中，以觀念裝置藝術(shù)與抽象繪畫(huà)作為兩條互為平行又對(duì)抗的延展脈絡(luò)，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的生命力和延展性。

《從表面到表面》小清水漸作為“物派”成員里唯一的雕塑家，對(duì)于物派的建立和發(fā)展而言有著重要的意義。

陳琦作品《1963》。三十年來(lái)，陳琦以木版水印作為他充分表達(dá)藝術(shù)思想的媒介，從圖像的演變而言，當(dāng)中有著十分明顯的線性邏輯，從有限到無(wú)限，從傳統(tǒng)的“物以載道”走向了愈為自由的抽象世界。

展望作品《覺(jué)著-半成品生活》。展望從1995年創(chuàng)作“假山石”作品系列開(kāi)始，展望一直在思考何為真實(shí)的生活，在虛假而迷惑的世界中，人的內(nèi)在精神世界怎樣才能獲得真實(shí)生命的能量，找回真正的自我意識(shí)？在《覺(jué)著-半成品的生活》中，展望將ABS塑料家用電器的半成品反過(guò)來(lái)，將電器的內(nèi)部進(jìn)行重新的組裝、堆疊和連接，而沙漠般的顆粒，則是這些塑料物體的原材料。這里的物件都被外部力量粗暴地改變過(guò)，而成品和原材料的關(guān)系，就像生與死、文明與廢墟的循環(huán)?！坝X(jué)著”，則強(qiáng)調(diào)了主觀感覺(jué)在生活中作為標(biāo)準(zhǔn)的可能性，符合生命本真反應(yīng)的部分，而藏在原料中的家電成品廣告視頻，則提示著觀眾要如何在理想的生活中反觀今天的半成品世界。

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