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北京人講究“過了臘八便是年”、“插了梅花便過年”，而今年的北京則又多了“《正紅旗下》大幕拉開來拜年”。作為北京人藝的賀歲開年大戲，這出全梁上壩的京味兒鴻篇承載著太多的寓意：人藝70周年院慶后的再出發(fā)；三年來首次100%上座率；40位演員的陣容直逼《茶館》，這出《正紅旗下》是真講究。

為人藝70年院慶后首部作品

當(dāng)年老舍先生寫到定大爺請牧師吃飯這個(gè)細(xì)節(jié)就戛然而止了。然而，戛然而止的又何止11章半的篇幅，還有老舍先生的生命。都說這出《正紅旗下》是老舍先生的魂、李龍?jiān)葡壬墓羌?，多年來這出老舍未完成的自序體作品，被認(rèn)為是一出真正見天地、見自己、見眾生的作品。屈辱的過往，民族的賡續(xù)，大愛與悲憫都凝結(jié)在一個(gè)個(gè)鮮活卻又不那么招人喜歡的人物中。

【資料圖】

人藝版《正紅旗下》由院長馮遠(yuǎn)征和青年導(dǎo)演閆銳執(zhí)導(dǎo)，由濮存昕、楊立新、梁丹妮、王茜華、于震、王剛、傅迦、吳珊珊、劉輝、雷佳、楊佳音、何靖等演員結(jié)集起強(qiáng)大陣容。作為人藝70周年院慶之后再出發(fā)的首部作品，《正紅旗下》的排演是對人藝第一部劇作《龍須溝》的回應(yīng)。劇中演員集合了1972年進(jìn)劇院的蘭法慶以及去年12月1日剛剛進(jìn)入劇院的最年輕一輩，達(dá)成了一次傳承。

老舍先生“回到”首都劇場

《正紅旗下》是老舍先生未完成的自傳體作品。話劇版中，由濮存昕飾演老舍先生。他告訴記者，決定出演是接到電話后的怦然心動，“我們是老舍先生的后生，而且（于）是之老師演過他，那出戲叫《太平湖》，我是懷著敬畏的心情接下這個(gè)角色，更是懷著敬意斗膽去扮演他。”

現(xiàn)如今，濮存昕的化妝間內(nèi)貼著兩張打印的老舍先生照片，這也是他每晚自己化妝的參照，頭發(fā)、眉毛和鼻翼兩側(cè)是他重點(diǎn)關(guān)照的地方。藍(lán)色中山裝一上身，老舍先生又“回到”了久違的首都劇場，最后一段的獨(dú)白也出自濮存昕本人之手，演老舍他義不容辭。

導(dǎo)演閆銳說，“在這出《正紅旗下》里，老舍先生不單單是穿針引線的人，他又‘回’到了熟悉的首都劇場，每個(gè)夜晚都與我們同在?！比合駪?、場次多、人物多，于是，全劇打破以往的敘述性，以老舍先生的視角串聯(lián)起碎片化的不同側(cè)面，構(gòu)成了一種獨(dú)特的觀劇方式。楊立新飾演的老舍父親，梁丹妮飾演的姑媽，王茜華飾演的大姐婆婆，王剛飾演的云翁，傅迦飾演的正翁，吳珊珊飾演的老舍母親，劉輝飾演的福海二哥，雷佳飾演的博勝之，楊佳音飾演的多老大，何靖飾演的多老二等一眾角色，集合了瘸獨(dú)瞎狠、尖酸刻薄、妄自尊大、寅吃卯糧的眾生相。

這些老舍先生筆下浸透了舊有宗法觀念又保守落后的中下層市民傳遞出的旗人風(fēng)俗、面子文化固然有趣，但劇中最辛辣扎心的卻是這些大清子民被德國軍官羞辱的一段，前文中憑借祖宗蔭功而渾水摸魚的八旗子弟，此時(shí)萎靡茍且的嘴臉，敲響了一國之衰落，始于人心喪亂的喪鐘，也成為全劇的點(diǎn)睛之筆。

舞臺設(shè)計(jì)既北京又寫意

在1月初的媒體見面會上，馮遠(yuǎn)征介紹，“這個(gè)戲與《茶館》不謀而合的是都為眾生相，全劇有九個(gè)主要場景因很難實(shí)現(xiàn)換景，于是我們找到了北京青磚屋頂?shù)脑?，讓晚清的動蕩與安逸的北京人之間形成了彼此映照?！?/p>

大幕拉開，躍然眼前的舞臺有點(diǎn)不像人藝的戲，不見熟悉的市井小院、京城宅門兒，大小不一的琉璃瓦屋頂，既北京又寫意。據(jù)說這是舞美設(shè)計(jì)常疆一次在鐘鼓樓體驗(yàn)生活時(shí)俯瞰北京得到的靈感。演員在屋頂中穿梭，完成一次次時(shí)間與空間的分割串聯(lián)。除了有違常規(guī)的舞美，劇中更有一段看似違和的舞蹈，借此展現(xiàn)出八旗的場面，在宏大的氣勢中幫助觀眾想象出當(dāng)時(shí)的生活，曾經(jīng)的榮光與變局叢生的當(dāng)下形成了相互映照。

據(jù)悉，除大年三十兒和大年初一外，《正紅旗下》將在首都劇場上演至1月28日。1月27日，戲劇永恒藝術(shù)講座“家國情——《正紅旗下》創(chuàng)作分享會”，將在曹禺劇場推出，導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征、閆銳，以及主演濮存昕、楊立新、梁丹妮、王茜華，將與觀眾分享該劇創(chuàng)作過程中的幕后故事，剖析他們對作品內(nèi)涵的理解及呈現(xiàn)方式的把握，講述北京人藝與這部經(jīng)典劇作的不解之緣。

文/本報(bào)記者 郭佳

攝影/本報(bào)記者 王曉溪