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由侯詠擔(dān)任總導(dǎo)演，章子怡、周一圍、于和偉、楊祐寧等主演的《上陽賦》正在優(yōu)酷熱播。由中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院和中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會共同主辦的電視劇《上陽賦》專家研討會23日在北京舉行。如何拍好“古裝歷史劇”成為專家們關(guān)心的話題。

該劇總出品人穆曉穗介紹說，該劇歷經(jīng)約270天拍攝完成，播出以后有支持的，有批評的，“從創(chuàng)作者的角度，我們的心態(tài)始終是開放的，希望能多聽聽市場的聲音，為此還專門安排收集觀眾和網(wǎng)友的評論。”

“其實‘歷史古裝劇’不是我們的發(fā)明，而是梅蘭芳先生的發(fā)明。當(dāng)年他針對那么多歷史劇，創(chuàng)作了一種穿著古人的服裝來表現(xiàn)他所理解的歷史、演繹他要表達(dá)的主題的戲，叫‘歷史古裝劇’，我們今天也是這樣。”中央文史研究館館員仲呈祥說。

《上陽賦》講述以郡主王儇和寒門將領(lǐng)蕭綦為代表的主角心懷家國天下的奮斗成長歷程。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛表示，這部劇與《鶴唳華亭》《長安十二時辰》《天盛長歌》《大明風(fēng)華》幾部劇大體上算一個類型，以虛構(gòu)的歷史和人物故事講述一個主流價值觀。但是“架空”不等于胡編亂造，不等于虛無。一個優(yōu)秀的歷史古裝劇，雖然架空了具體的歷史年代和朝代，但文化質(zhì)感應(yīng)該是堅實的。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系主任楊乘虎認(rèn)為，此類作品應(yīng)當(dāng)將重點放在文化的想象力和美感上，在歷史的時空里傳遞人性溫度和完成價值書寫。將文化想象中的歷史和歷史想象中的文化結(jié)合在一起，讓觀眾獲得其中的精神滋養(yǎng)。

一段時間以來，古裝劇扎堆涌現(xiàn)，也出現(xiàn)了一些問題，如一味追求“爽感”和“快感”，過度將偶像、甜寵、愛情等元素囫圇裝入古裝劇的創(chuàng)作之中，使得此類劇作走向平庸。在中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長何天平看來，許多古裝劇在過度熱衷玩弄權(quán)謀或者后宮瑣事的過程中，消解了歷史和傳統(tǒng)文化的嚴(yán)肅性，“古裝歷史劇不能成為一種投機倒把的創(chuàng)作，更不是通俗流行的代言詞。古裝歷史劇應(yīng)該承載更厚重、更深沉的美學(xué)。”

“我對這部戲是有‘野心’的。”《上陽賦》總導(dǎo)演侯詠表示，在創(chuàng)作過程中他最看重的是對于劇集核心立意的塑造和表達(dá)，“我希望把這部戲的立意推向主流價值觀，能夠?qū)τ^眾有一個正面影響”。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊在創(chuàng)作過程中深耕情節(jié)的密度、情感的濃度、事件矛盾的強度、故事進(jìn)展的速度，以期讓觀眾在張弛有度的敘事之中，體悟這部劇的內(nèi)涵。

中央戲劇學(xué)院電影電視系教授高雄杰認(rèn)為，《上陽賦》對網(wǎng)絡(luò)視聽最大的貢獻(xiàn)在于回歸經(jīng)典敘事，而不是無謂地追求網(wǎng)感。對于章子怡表演的質(zhì)疑，他相信后半段觀眾會有改觀。說起這幾年大女主電視劇的霸屏現(xiàn)象，他認(rèn)為這可能契合了觀眾女性自我意識的覺醒。(記者 馬海燕)

據(jù)悉，該劇還被搬上了國外熒屏，YouTube、Facebook、VIKI等北美新媒體平臺及越南等地同步上線多語種版本。