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“劇中主人公帶愛人從農(nóng)村來到城里做產(chǎn)檢，來城里一趟不容易，就到照相館拍照。拍完照，主人公給愛人買了大白兔奶糖，他們在照相館門口，邊看照片邊吃奶糖，特別甜蜜。”對近期播出的《大江大河2》中的許多細(xì)節(jié)，就讀于江西一所高校的黃佩鳴如數(shù)家珍，出乎她意料的情節(jié)引發(fā)她的感嘆：“大白兔奶糖真有那么甜嗎?”

選出2020年度的“心頭最愛”華語片，讓江西師范大學(xué)的李純犯了難。伏筆設(shè)定精妙、演員演技出色、引發(fā)全民“造梗”熱潮的《隱秘的角落》被李純列入了最愛清單，《風(fēng)犬少年的天空》和《我才不要和你做朋友呢》兩部頗具新意的網(wǎng)劇，拓寬了青春題材的格局，不再局限于“青春疼痛文學(xué)”，而是真正在思考“成長”。“我在2020年的國產(chǎn)影視劇里，看見了誠意。”

《安家》《三十而已》《大江大河2》《隱秘的角落》……過去一年中，口碑“爆表”的國產(chǎn)影視劇不在少數(shù)，也有一些被抱以期待的作品“高開低走”。近日，中青校媒面向全國814名Z世代大學(xué)生發(fā)起問卷調(diào)查，了解他們觀看國產(chǎn)影視劇的體驗(yàn)和對國產(chǎn)影視劇的態(tài)度。調(diào)查結(jié)果顯示，23.71%受訪者非常喜歡國產(chǎn)影視劇，60.32%比較喜歡，還有13.27%不太喜歡，2.70%完全不喜歡。在不同國家的影視劇中，最受受訪Z世代歡迎的是國產(chǎn)劇(66.71%)，其次是美劇(38.82%)和韓劇(37.96%)，滿分10分的情況下，Z世代給過去一年的國產(chǎn)劇打7.52分。

國產(chǎn)影視劇成Z世代的“心頭好”

“《我才不要和你做朋友呢》《傳聞中的陳芊芊》《隱秘的角落》，我都看過不止一遍。還有電影《我和我的家鄉(xiāng)》《一秒鐘》，到現(xiàn)在回想劇情還是流淚。”作為一名資深國產(chǎn)影視劇愛好者，湖北大學(xué)大三學(xué)生吳恙用“雖遇困境，但廣出精品”形容2020年的國產(chǎn)影視劇市場。“有不少影視作品憑借高熱度和高口碑成為‘王炸劇’。”

如果一定要給這些影視劇排個(gè)序，吳恙會(huì)把《我才不要和你做朋友呢》放在首位。吳恙形容，這是一部能讓人想起初戀、思念家鄉(xiāng)的劇。段霄為李進(jìn)步做專屬雪橇，李進(jìn)步和李青桐“哥們兒”式的相處，獨(dú)一無二的東北愛情以及真摯的母女情感都讓她無法忘懷。吳恙小時(shí)候也有過去澡堂的經(jīng)歷，劇中有關(guān)澡堂的細(xì)節(jié)讓她倍感親切?？赐赀@部劇后，她還特意給媽媽打了一個(gè)電話，預(yù)約了假期“澡堂生活”。

這也是吳恙喜歡國產(chǎn)影視作品的一個(gè)重要原因。“每個(gè)國家都有屬于自己的文化土壤，相較于國外影視劇，國產(chǎn)電視劇更能引起我們的共鳴，看國產(chǎn)劇就看到了自己的生活。”

中青校媒調(diào)查顯示，受訪者喜歡國產(chǎn)劇的原因中，排在前3名的分別是貼近生活、有共鳴(63.14%)，影視作品本身質(zhì)量高(51.72%)，具有社會(huì)關(guān)照意識(shí)和人文關(guān)懷(51.47%)。

《大江大河2》是過去一年中黃佩鳴最喜歡的一部國產(chǎn)劇，“生產(chǎn)隊(duì)”“包分配”這些過去只存在于歷史書中的詞匯，鮮活地涌入她的視野。尤其是當(dāng)媽媽跟她說起，“我們小時(shí)候就是這樣”，她就更加好奇了。“《大江大河》對八九十年代的刻畫太細(xì)致了。”在村子里，一有什么大事、小事，村書記就在他的辦公室里，坐在一張古舊的辦公桌前，對著裹著紅布的麥克風(fēng)，向全村通報(bào)，聲音隨著高高佇立在村子上空的大喇叭傳到村頭村尾。一有全村大會(huì)，所有村民搬著小馬扎，就往一處山坡上的空地去。村里有人在城里遇到了什么事，正干農(nóng)活的、燒磚的、在家做家務(wù)的村民，都坐上拖拉機(jī)沖向城里，“排場大得不得了”。這些情節(jié)都讓從小生活在城市的00后直呼：“太有意思了!”

制作精良、情節(jié)創(chuàng)新，是近年來許多國產(chǎn)影視作品深受歡迎的原因。中國戲劇學(xué)院編劇專業(yè)的研一學(xué)生施敏學(xué)在朋友推薦下看了《隱秘的角落》，這部作品之所以成了現(xiàn)象級(jí)的國產(chǎn)劇，在他眼里，“這部劇小演員和成年演員都選得很好，藝術(shù)價(jià)值很高。演員里沒有流量明星，最大的‘咖’是飾演老警察的王景春。但不管是主角還是配角，每個(gè)形象都非常飽滿。”就是這樣一部少有流量明星、大聲量導(dǎo)演加持的國產(chǎn)劇，制造出“爬山”“我還有機(jī)會(huì)嗎”等口口相傳的“爆梗”。

“2020年我看了不下20部國產(chǎn)影視劇，我感覺特別值得反復(fù)看的是《在一起》。”中國農(nóng)業(yè)大學(xué)的王果然說自己一看到這部劇就會(huì)立馬回憶起疫情最艱難的那段時(shí)期，“這部劇用十個(gè)真人真事改編的故事，還原國內(nèi)疫情最嚴(yán)重的那段時(shí)間里感人肺腑的事跡，幾個(gè)故事環(huán)環(huán)相扣，講述全國人民抗擊疫情的偉大壯舉，致敬了平凡而偉大的英雄。”

別讓急功近利傷害文藝本身

“看劇也要講究整整齊齊。”在東北師范大學(xué)影視專業(yè)研二學(xué)生葛光和的U盤里，按照類別存放著上百部不同年份、不同類型的國產(chǎn)影視劇。在他看來，國產(chǎn)劇中的中國元素和中國情結(jié)，總能瞬間征服他。“我總是想進(jìn)到屏幕里，看看祖國不同地方的美好風(fēng)光。”

葛光和在電視機(jī)上看的第一部劇就是《大宅門》。“這部劇用一家人、一個(gè)家族企業(yè)的起起伏伏，來展現(xiàn)中國近代百年的變遷，把每一個(gè)人物形象都塑造得十分立體，仿佛這個(gè)人物真真實(shí)實(shí)在你身邊。”

葛光和也留意到，近些年的網(wǎng)劇發(fā)展迅猛，但質(zhì)量參差不齊。“審丑狂歡”是葛光和最擔(dān)心網(wǎng)劇會(huì)出現(xiàn)的問題。“有些網(wǎng)劇甚至以‘審丑’為目的，為了流量故意制造能引發(fā)大眾討論的‘審丑’噱頭。”

中青校媒調(diào)查顯示，Z世代認(rèn)為國產(chǎn)影視劇仍有許多需要改善的地方，比如只重流量、不重質(zhì)量(75.55%)，情節(jié)設(shè)定有違常理(53.32%)，內(nèi)容拖沓(53.93%)，部分歷史劇過度歪曲史實(shí)(46.95%)，部分影視劇臺(tái)詞蒼白、不符合實(shí)情(46.07%)，部分影視作品特效簡陋(40.53%)等。

經(jīng)常把影視劇當(dāng)作“下飯菜”的黃佩鳴對近年來國產(chǎn)劇發(fā)展的印象，是“良心劇越來越良心，但‘水’劇也越來越‘水’了”。影視劇拍攝技術(shù)肉眼可見地突飛猛進(jìn)，但有些作品卻不耐看了。

黃佩鳴覺得，這跟影視劇制作的用心程度大大相關(guān)。“《西游記》《紅樓夢》《武林外傳》的制作技術(shù)雖然遠(yuǎn)不如現(xiàn)在，但故事好、精心打磨，還會(huì)告訴我們很多道理，成了經(jīng)典，每到寒暑假我都還會(huì)撿起來看看。”在她看來，現(xiàn)在文化產(chǎn)業(yè)更加發(fā)達(dá)，從業(yè)者多了，卻也讓許多低質(zhì)量的作品邁進(jìn)了門檻。“尤其是現(xiàn)在偶像產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，制作方知道觀眾會(huì)沖著流量明星去看劇，只管找有流量的明星來演，不重視作品質(zhì)量。”

施敏學(xué)參與過一些編劇工作，也通過老師、朋友對這個(gè)行業(yè)有較深的了解。“‘流量為王’的概念太火，劇作制作的許多成本在演員本身，其他崗位得不到足夠的重視。”就施敏學(xué)了解，資本要求高回報(bào)是有些國產(chǎn)劇質(zhì)量低下的原因之一。有些制作方為了提高資本回報(bào)率，需要編劇出“快活兒”，而且分配給編劇的成本低，一些專業(yè)度有限的編劇團(tuán)隊(duì)降低成本接編劇工作，產(chǎn)出的劇本質(zhì)量就下降了。“還有一些團(tuán)隊(duì)為了快，很多編劇一起寫同一個(gè)劇本，同一個(gè)角色前后臺(tái)詞的風(fēng)格都不一樣。”

天津商業(yè)大學(xué)的張淑慧也見過一些不如人意的作品，因?yàn)榫巹∪鄙僮銐虻慕?jīng)驗(yàn)，劇本在人物和情節(jié)的設(shè)定上脫離生活。“有的職場劇會(huì)讓觀眾生出主角‘這么不專業(yè)都不會(huì)被開除嗎’的疑惑。為了保持‘主角光環(huán)’，配角不論是智商水平還是幸運(yùn)程度，都襯得率真又莽撞的主角像是‘開了掛’。還有一些能一眼看穿的特效、不符合時(shí)代背景的臺(tái)詞和服飾，也讓人哭笑不得。”

在張淑慧看來，若想制成一部出色的影視劇，故事搭建、服化道處理、拍攝手法、特效制作以及演員演技這幾大元素缺一不可。“不要低估觀眾，與其盲目猜測、貼合觀眾口味，不如實(shí)打?qū)嵟暮靡粋€(gè)故事。”她期待未來國產(chǎn)劇可以在題材選擇和拍攝手法上有更多嘗試。

Z世代期待國產(chǎn)影視作品“走出去”

“在2010年前，我們談?wù)摰闹饕€是電視大屏所播出的影視劇，而到了2020年，我們所討論的大多是互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)所播出的影視劇。”網(wǎng)劇的增多是葛光和近幾年來觀看影視劇感受到的最真切的變化。

這樣的變化，也影響著觀眾對影視作品的評(píng)價(jià)維度。觀看的選擇不再是“在某一時(shí)間點(diǎn)選擇電視的某個(gè)頻道”，而是“在任何時(shí)間以喜歡的倍速看任何作品”，觀眾的品味也越來越高，這讓優(yōu)質(zhì)的作品更容易脫穎而出、粗制濫造的作品被時(shí)間掩埋。

盡管對學(xué)編劇專業(yè)出身的施敏學(xué)來說，文化產(chǎn)品市場蓬勃發(fā)展，意味著更多的就業(yè)機(jī)會(huì)和更好的發(fā)展前途，但他總覺得文化產(chǎn)業(yè)市場化程度太高不是好現(xiàn)象，行業(yè)野蠻生長的過程中，缺乏標(biāo)桿型作品。他的經(jīng)驗(yàn)中，近幾年的一些好作品，不少都有行業(yè)基金會(huì)的支持。“不是純商業(yè)化運(yùn)作，就會(huì)給制作團(tuán)隊(duì)更多打磨作品的時(shí)間和空間。例如這幾年上海文化發(fā)展基金會(huì)推出的一些作品，高質(zhì)量作品的比例能達(dá)到80%。而且并不是‘砸錢’特別多的作品才會(huì)獲得高回報(bào)，很多時(shí)候影視劇制作的成本是虛高的。”他希望更多基金會(huì)和國營制作公司能夠推出標(biāo)桿型作品，遏制惡性競爭，防止劣幣驅(qū)逐良幣，讓行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)更鮮明。

盡管仍有一些影視作品制作方對質(zhì)量把關(guān)不嚴(yán)，但“口碑營銷”已經(jīng)在向這類制作者提出警示。國產(chǎn)劇的受歡迎程度，可以映照文藝作品在Z世代樹立文化自信過程中留下的印記。中青校媒調(diào)查顯示，在不同國家的影視劇中，最受受訪Z世代歡迎的是國產(chǎn)劇(66.71%)，其次是美劇(38.82%)和韓劇(37.96%)。

曾一度因?yàn)榇种茷E造的“快餐”影視劇而對國產(chǎn)劇失望的張淑慧，在近幾年對國產(chǎn)影視劇有了新的認(rèn)知。曾經(jīng)，在眾多影視迷“駐扎”的豆瓣平臺(tái)中，鮮有國產(chǎn)劇可以達(dá)到8分以上，反而是歐美劇、日韓劇屢屢獲得9分以上的好評(píng)。“還好，近些年有許多國產(chǎn)劇非常爭氣。”對懸疑劇頗有偏愛的她提到了《沉默的真相》。這部已被547560人評(píng)價(jià)的國產(chǎn)劇最終得到了9.2分的高分。

葛光和對國產(chǎn)影視市場抱有很高的期待。“中國文化資源非常豐富使得電視劇題材豐富多彩，以致影視劇有豐富內(nèi)涵與較高品質(zhì)。”這種期待不僅停留在國產(chǎn)劇在本土的表現(xiàn)。近年來，葛光和經(jīng)常會(huì)看到國產(chǎn)影視劇在國外上映的消息。“希望看到我們的國產(chǎn)影視劇能夠在全球影視行業(yè)獨(dú)當(dāng)一面，得到越來越多的認(rèn)可。”

黃佩鳴也體會(huì)到一些國產(chǎn)電影、電視劇作品已經(jīng)走出國門，深受全世界觀眾的喜愛。“比如B站、推特就有一些外國人看國產(chǎn)劇的反應(yīng)視頻。我很希望國外的朋友能通過國產(chǎn)劇認(rèn)識(shí)中國，看到他們贊嘆的反應(yīng)，我會(huì)覺得特別自豪。”

國產(chǎn)影視劇要想營造良好的文化產(chǎn)業(yè)氛圍，為Z世代提供更好的文化給養(yǎng)，從而獲得Z世代的認(rèn)可，仍然任重道遠(yuǎn)。這屆年輕人對國產(chǎn)影視作品有許多期待。王果然希望國產(chǎn)影視劇能夠更深層次地反映社會(huì)生活，刻畫社會(huì)現(xiàn)實(shí)。葛光和覺得真正的國產(chǎn)影視劇不應(yīng)該只停留在蹭熱點(diǎn)、找賣點(diǎn)層面上，更應(yīng)該在作品內(nèi)容上鉆研。“同時(shí)也呼吁有關(guān)部門加強(qiáng)監(jiān)管，守護(hù)影視創(chuàng)作價(jià)值觀的底線。”而作為一個(gè)喜歡現(xiàn)實(shí)題材作品的00后，黃佩鳴也呼吁年輕人，多去關(guān)注和國家時(shí)代背景相關(guān)、有社會(huì)意義的影視作品，“這能讓我們對社會(huì)的理解更深刻”。

中青報(bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 畢若旭 實(shí)習(xí)生 楊紫琳 見習(xí)記者 羅希