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穿盔甲的近視眼士兵手提公文包搭車，帝王將相有了身份證，電動車上的外賣小哥穿越在宋朝街道……正在福州園美術館舉辦的“彷宋”·2020陳宗光作品展，憑借趣味的時空錯位，吸引觀眾逛展“打卡”。

欣喜于畫作前人頭攢動的年輕人，一位當代藝術領域學者乘著開幕式致辭向老蔡道賀：““陳宗光的‘蔡’園子開始長菜了。”

“老蔡”是閩籍當代藝術家陳宗光畫筆下帶著困惑、疑惑與焦慮的普通中年男人，亦是陳宗光本人、此次“彷宋”個展的策劃者。

關于展名，陳宗光玩了個文字游戲，看似是“仿宋”，但實際上是“彷宋”，彷徨的彷。“但如果你看成‘仿宋’，那我目的就達到了。這是一種正確的誤讀。”陳宗光有些得意。

進入新世紀后，陳宗光嘗試使用動畫、裝置和多種繪畫風格，在現(xiàn)代世界中融入中國傳統(tǒng)文化意象，營造一種模糊、彷徨、荒誕的觀感。

此次為何選擇宋朝?陳宗光解釋道，宋代藝術是中國古代藝術的標桿，這場個展呈現(xiàn)的正是自己對中國古代藝術的理解，以及對中國當代藝術的立場與突破口——在本土厚重文化的基礎之上，以新的角度與當下科技、文化等結合。

“彷宋”的前身是陳宗光去年11月計劃從北京移至福州的“老蔡制造朋友圈”展覽。這一意圖呈現(xiàn)在數(shù)據(jù)加持的大制造時代個體精神躁動與身份惶惑的個展，在時隔一年的等待中，經(jīng)陳宗光的大膽創(chuàng)作，以及大量新作的加持，搖身成為宋朝與當下時空混淆的大膽夢囈。

閩籍當代藝術家陳宗光個展“彷宋”在福州展出，吸引觀眾逛展“打卡”?！∨砝蚍?攝

此次展覽的另一特別之處在于，加入一批11歲到13歲的兒童創(chuàng)作繪畫作品，讓孩子們通過現(xiàn)場創(chuàng)作，畫出關于宋代的想象。陳宗光認為，美術館有教化的功能與義務。他樂于看到，“即使以后不從事當代藝術，孩子們也能從中汲取到很多養(yǎng)分”。

展覽現(xiàn)場除了裝置和架上作品，陳宗光還創(chuàng)新地展出“彷宋”概念短片。在展館內，陳宗光特意辟出一間暗房，以影像的形式，將足球場、外賣小哥、摩天大樓等現(xiàn)代場景與宋代元素詼諧共處。

動畫專業(yè)出身的陳北歐為短片提供技術支持，“負責讓人物動起來”。此次展覽是陳北歐與父親陳宗光時隔五年的又一次合作，他發(fā)現(xiàn)，不同于以前一幅畫中隱藏大量信息的晦澀，這次展覽“更淺顯易懂”。

對此觀點，陳宗光不可置否。他自我總結，以前創(chuàng)作“老蔡”時，表現(xiàn)手法比較小眾、個人化，這次盡量讓語言方式與當下流行文化發(fā)生關系。

“用一種我不太熟悉的方式和材料”創(chuàng)作，除了“想著要落地”，尋找個人藝術發(fā)展的意外驚喜，陳宗光的意圖更在于，“用更有意義的嘗試，推動福建當代藝術前進”。

98(福州)亞太地區(qū)當代藝術邀請展1998年在福州舉辦，29位藝術家用作品展示了南方藝術的崛起。作為那批藝術家中的一員，如今已逾六載的陳宗光仍圍繞著創(chuàng)作，辦展，教學，找投資而忙碌奔波，專注福建當代藝術的發(fā)展。

陳宗光直觀感受到，這兩年，福建當代藝術的土壤正冒出好苗頭。此次備受年輕人關注的“彷宋”個展即是很好的例證。他認為，這得益于大眾對當代藝術的認識度的增加，當代藝術本身是和歷史發(fā)展是同步的，隨著改革開放的推進，大家對當代藝術不再陌生。

“將來世界是年輕人的。”陳宗光直言，想推動福建當代藝術，用的方法必須和這個時代同步，“用更符合流行文化的表達方式，讓作品年輕化。”

園美術館近幾年招攬來包括杜榮坤在內的9名駐館藝術家，被認為是福州市當代藝術“重鎮(zhèn)”。鮮為人知的是，這些人“多是老蔡拉過來的”。杜榮坤是陳宗光大學任教時的學生，他稱贊這次展覽給福州的當代藝術呈現(xiàn)做出了很好的榜樣，激勵大家努力把當代藝術推陳出新。

“他點了火苗，讓我們去成長。”杜榮坤說。(彭莉芳)