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◎王建南

展覽：知己有恩——齊白石的師友情緣

展期：2020年11月13日 至 2021年1月31日

地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館3至4展廳

1984年，齊白石誕辰120周年紀(jì)念時(shí)，77歲的李可染為了紀(jì)念老師，寫(xiě)下一副對(duì)聯(lián)：“游子舊都拜國(guó)手，學(xué)童白發(fā)感恩師”。白發(fā)蒼蒼的李可染感念當(dāng)年齊白石曾經(jīng)對(duì)他的教誨之恩，而感恩，恰好是概括老畫(huà)師性情品質(zhì)的關(guān)鍵詞之一。

齊白石1864年出生于湖南湘潭縣白石鋪杏子塢一戶貧寒的人家，早年以木匠為業(yè)，經(jīng)過(guò)不懈努力，終于走上了職業(yè)畫(huà)家的道路。盡管他后半生都居住在北京，鄉(xiāng)土觀念卻一直是這位活了94歲的藝術(shù)家最為重要的思想根基。

從湖南湘潭的農(nóng)民崛起成為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最為杰出的繼承者與創(chuàng)新者，齊白石的成功離不開(kāi)眾人的幫助。如今，北京畫(huà)院美術(shù)館的展覽匯集了來(lái)自全國(guó)各博物館中珍藏的齊白石及其師友書(shū)畫(huà)、文獻(xiàn)100余件套，借畫(huà)作與書(shū)札，介紹了與齊白石人生歷程有重要關(guān)聯(lián)的六位人物：胡沁園、王闿運(yùn)、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻，使觀眾有機(jī)會(huì)從他者的視角再一次聚焦齊白石。本文從中挑選三位重要人物，略敘他們對(duì)齊白石藝術(shù)發(fā)展的重要意義。

平生第一知己——胡沁園

齊白石32歲所繪《沁園夫子五十歲小像》，充滿了畫(huà)家內(nèi)心的感恩之情。畫(huà)中人胡沁園是他的同鄉(xiāng)，雖家境富裕，卻平等待人，喜歡提攜后進(jìn)。他富于收藏，能寫(xiě)漢隸，善畫(huà)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，是一位鄉(xiāng)紳兼文人畫(huà)家。他聽(tīng)說(shuō)本地有位善畫(huà)的雕花木匠齊白石，便主動(dòng)邀至家中敘談。一來(lái)二去，齊白石拜胡沁園為師學(xué)畫(huà)，這一年齊木匠27歲。

日后，他在寫(xiě)《白石老人自述》時(shí)，說(shuō)起20歲時(shí)在一個(gè)主顧家作雕花時(shí)無(wú)意間看到的一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫(huà)譜》，借回家用“勾影”的辦法留存了一套，從此開(kāi)始自學(xué)之路。如今有了真正的老師，不由得發(fā)出“廿七年華始有師”的感慨。自1889年起，齊白石開(kāi)始接受傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)訓(xùn)練。胡老師經(jīng)常提醒他：“立意、布局、用筆、設(shè)色，式式要有法度，處處要合規(guī)矩，才能畫(huà)成一幅好畫(huà)。”

本次展出了多件齊白石珍藏的胡沁園作品，如《鵪鶉圖稿》，有齊白石所題：“璜寶之廿余年矣，從不示人。”另一幅《草蟹圖》上，有胡沁園所繪的兩只塘蟹，覓食于葦葉之下。雙蟹的活潑，葦葉的蒼逸，頗為傳神。這也許是胡老師的示范教材，齊白石也交上了自己的作業(yè)《蘆蟹圖》(遼寧省博物館藏)。

老師還不時(shí)出題命學(xué)生創(chuàng)作，展中的《老虎圖》繪于1897年，一只猛虎側(cè)身向左，高高撩起的尾巴，將右上方的山崖一角合理地連接起來(lái)。但從虎的皮毛表現(xiàn)來(lái)看，還是深受《芥子園畫(huà)譜》的影響。注意虎的四爪，畫(huà)得較為概念化，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的齊白石還沒(méi)條件進(jìn)行真虎的寫(xiě)生訓(xùn)練。畫(huà)上題有：“光緒丁酉五月正午，沁園夫子大人命畫(huà)，受業(yè)齊璜。”由此可推想，老師上午出了題，齊白石到中午想出了畫(huà)法，顧不上吃飯，展紙記下。盡管存在諸多不足，但這些早年的花鳥(niǎo)走獸類作品已經(jīng)展露出日后成名時(shí)的風(fēng)格面貌。

胡沁園處處為這位好學(xué)的木匠打算。他深知，光掌握了繪畫(huà)技藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，必須在學(xué)識(shí)上下功夫，于是介紹朋友陳少蕃教齊白石作詩(shī)。胡沁園還頗有遠(yuǎn)見(jiàn)，時(shí)時(shí)為齊白石的前程考慮，替他做出“職場(chǎng)規(guī)劃”。湘潭白石鋪一帶一直沒(méi)有裱畫(huà)鋪，有一名叫蕭薌陔的師傅會(huì)這門(mén)手藝。胡沁園請(qǐng)來(lái)蕭師傅為自己裱畫(huà)，在安排大兒子跟他學(xué)這門(mén)手藝時(shí)，還不忘記叫上齊白石跟著學(xué)。齊白石學(xué)了不少日子，把揭裱舊畫(huà)的手藝全學(xué)會(huì)了，這樣，他身上又多了一門(mén)技藝。

好老師不但盡心傳授知識(shí)與技藝，還會(huì)利用各種場(chǎng)合讓學(xué)生樹(shù)立自信心。有一次胡沁園在自家庭院約集鄉(xiāng)中名士賞花賦詩(shī)，他特地叫齊白石作了一首詩(shī)。齊白石心有怯怯地交上了“莫羨牡丹稱富貴，卻輸梨橘有余甘”。老師面帶笑容，當(dāng)眾點(diǎn)頭稱許，認(rèn)為立意不俗，而且“甘”字很押韻。聞聽(tīng)此言，眾人圍上來(lái)觀瞧，這給了齊白石巨大的鼓舞。因?yàn)榻Y(jié)識(shí)了胡沁園，胡家的富貴親戚也不嫌齊白石家境寒微，十分看得起他，不少人成了朋友。這樣，胡老師把齊白石帶入到一個(gè)更大的朋友圈，為他日后賣畫(huà)提供了潛在的主顧。

1914年，67歲的胡沁園病逝，齊白石聞?dòng)崳?ldquo;心里頭頓時(shí)像小刀子亂扎似的，說(shuō)不出有多大痛苦。”他根據(jù)老師生前的愛(ài)好，作了二十余幅畫(huà)，親自裱好，裝在親手糊扎的紙箱里，在靈前焚化。他說(shuō)：“他老人家不但是我的恩師，也可以說(shuō)是我平生第一知己。我今日略有成就，飲水思源，都是出于他老人家的栽培。”

翻教老淚哭槐堂——陳師曾

齊白石真正奠定自己在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位，始于1919年開(kāi)始的“衰年變法”。在此之前，他的畫(huà)風(fēng)以學(xué)清初的八大山人為主。這種冷逸的繪畫(huà)表現(xiàn)手法在京城很不受歡迎，畫(huà)也不好賣。一日，齊白石觀“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎畫(huà)冊(cè)，感到自己的畫(huà)“過(guò)于形似，無(wú)超凡之趣”，遂下決心大變。在這個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)刻，比齊白石小13歲的陳師曾給予了最為重要的鼓勵(lì)。

陳師曾出身書(shū)香門(mén)第，祖父是湖南巡撫陳寶箴。1909年，他從日本留學(xué)歸國(guó)，任江西教育司長(zhǎng)，年紀(jì)輕輕，已成為北方畫(huà)界領(lǐng)袖級(jí)的人物。他還曾拜“海派”領(lǐng)袖吳昌碩為師，深得這位金石繪畫(huà)大師的器重。陳師曾通曉中西繪畫(huà)原理，主張中國(guó)畫(huà)革新，但并不附和“西洋畫(huà)科學(xué)，中國(guó)畫(huà)不科學(xué)”的膚淺論調(diào)，致力于恢復(fù)中國(guó)畫(huà)“師造化”的優(yōu)秀傳統(tǒng)。齊白石正是他認(rèn)為既能創(chuàng)新又能繼承傳統(tǒng)的少見(jiàn)畫(huà)家。

1917年，陳師曾在北京琉璃廠南紙鋪偶見(jiàn)齊白石待出售的印章，頗為欣賞，打聽(tīng)到齊白石借住在法源寺后，立即找上門(mén)去，兩人晤談之下，遂成莫逆。此時(shí)的齊白石正處于藝術(shù)探索的巨大苦悶之中，他的畫(huà)不為畫(huà)界所認(rèn)可，是否要改變風(fēng)格，難于決定。陳師曾極為看重齊白石作品的立意，力勸他拋棄模仿八大山人一路畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)格變法。

陳師曾見(jiàn)齊白石所繪梅花參照了湖南同鄉(xiāng)前輩尹和伯的畫(huà)法。認(rèn)為不必拘泥于前人的工筆畫(huà)法，勸他大膽創(chuàng)新，以寫(xiě)意筆法表現(xiàn)梅花。陳師曾十分肯定齊白石對(duì)山水畫(huà)的改革，他尤其欣賞《借山圖冊(cè)》，借去細(xì)看，并照著臨畫(huà)，幾乎與齊白石的山水不分伯仲。

經(jīng)陳師曾介紹，齊白石還認(rèn)識(shí)了不少北平藝術(shù)界的名流，如翻譯家林琴南、北大中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)的徐悲鴻等人。1922年陳師曾的日本友人邀請(qǐng)他帶作品到日本參加畫(huà)展。陳師曾借此機(jī)會(huì)帶去了齊白石的幾幅山水，大獲成功，賣了很高的價(jià)錢(qián)。此后，常有外國(guó)人來(lái)北京點(diǎn)名要買齊白石的作品，琉璃廠的畫(huà)商們也紛紛登門(mén)請(qǐng)求代售。正當(dāng)齊白石慶幸因陳師曾的提拔而日漸興盛之時(shí)，沒(méi)想到第二年這位知己因奔繼母喪，不幸患了痢疾而亡故了，年僅48歲。齊白石悲痛之余寫(xiě)下：“造物有才天欲忌，翻教老淚哭槐堂。”(陳師曾別號(hào)槐堂)。陳師曾憑借自己敏銳的藝術(shù)眼光發(fā)現(xiàn)了在京城備受冷落的老畫(huà)師，充分肯定其努力的方向，并大力宣傳他的作品，為齊白石在藝術(shù)上的第二次騰飛起到了至關(guān)重要的助推作用。

江南傾膽?yīng)毿炀?mdash;—徐悲鴻

上世紀(jì)二三十年代，齊白石為中國(guó)畫(huà)界正統(tǒng)勢(shì)力所輕視，經(jīng)常有人諷刺他的作品。通過(guò)陳師曾結(jié)識(shí)齊白石的徐悲鴻卻不以為然，他對(duì)這位老畫(huà)師鐘愛(ài)有加。

1928年，徐悲鴻主持北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(原北平藝術(shù)?？茖W(xué)校)期間，極力推崇齊白石，請(qǐng)他擔(dān)任教授。齊白石怕引來(lái)更多非議，堅(jiān)辭不就，徐悲鴻三次登門(mén)，誠(chéng)懇邀聘，齊白石才應(yīng)允。后來(lái)在為學(xué)生評(píng)定考試作品時(shí)，徐悲鴻請(qǐng)齊白石給出意見(jiàn)，并全部采納。

徐悲鴻去南京后，齊白石作《杖藜扶夢(mèng)訪徐熙》一畫(huà)，寄贈(zèng)這位摯友，并題詩(shī)兩首。畫(huà)中那位老者正是齊白石的自我寫(xiě)照。他背身拄杖，仿佛佇立晚風(fēng)之中，遙望南方。

與陳師曾一樣，徐悲鴻非常贊賞齊白石在山水畫(huà)上的成就。1932年，他編匯了齊白石畫(huà)集，聯(lián)系中華書(shū)局印行。其中的大部分作品，正是被北京畫(huà)壇所鄙視的山水畫(huà)，這讓老畫(huà)家頗感揚(yáng)眉吐氣。徐悲鴻自己也收藏了不少白石老人的作品。他們還合作了多幅畫(huà)作。1946年，徐悲鴻重返北平主持藝專工作，再次延請(qǐng)齊白石為教授，二人往來(lái)更勤。1953年，徐悲鴻不幸病逝，家人和朋友怕齊白石經(jīng)不住太大的傷心，就瞞著他，直到1956年才告知。齊白石拖著衰老的軀體前往徐悲鴻故居，在畫(huà)像前默默站立良久。

徐悲鴻稱齊白石的藝術(shù)“由正而變”“至廣大盡精微”。齊白石在《答徐悲鴻并題畫(huà)寄江南》一詩(shī)中說(shuō)：“我法何辭萬(wàn)口罵，江南傾膽?yīng)毿炀?rdquo;他毫不隱諱地表達(dá)了對(duì)徐悲鴻的感激之情。如今的徐悲鴻紀(jì)念館收藏有不少齊白石的作品，大部分為徐悲鴻生前所購(gòu)，也有一部分為齊白石贈(zèng)予，還有兩人合作的多幅作品。

最有意思的是，徐悲鴻似乎只偏愛(ài)齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)，唯獨(dú)不收藏他的人物畫(huà)，也不見(jiàn)他生前對(duì)此的評(píng)價(jià)，這大概與徐悲鴻一生倡導(dǎo)用西方寫(xiě)實(shí)人物之法改造中國(guó)人物畫(huà)有關(guān)。然而，真正的友誼建立在相互尊重的基礎(chǔ)之上，故而能夠包容彼此不同的藝術(shù)觀念與創(chuàng)作理念。

1957年，李可染隨中國(guó)藝術(shù)家代表赴歐寫(xiě)生4個(gè)月，臨行時(shí)，他特地去看望齊白石。94歲的老人將一盒珍貴的西洋紅印泥送給他。見(jiàn)李可染不肯接，白石老人執(zhí)意放在他的手中，說(shuō)道：“可染你拿去吧，有天老師不在了，蓋圖章時(shí)你會(huì)想起老師來(lái)。”這句話里飽含著師傅對(duì)弟子的喜愛(ài)之情，更有對(duì)他的文化托付。

齊白石托付給弟子的是濃濃的懷鄉(xiāng)之情，是對(duì)生活其中的人深深的感恩之情。他的一生經(jīng)歷了近代中國(guó)的三個(gè)社會(huì)階段，鄉(xiāng)土情結(jié)不僅是他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來(lái)源，也是他為人處世的思想基礎(chǔ)。縱觀他將近一個(gè)世紀(jì)的人生歷程，對(duì)待朋友，尤其曾幫助過(guò)他的朋友，齊白石總是以義相待，永不忘懷。有一首題《牽?；ā吩?shī)最能代表他的心意：“夏秋開(kāi)花，東風(fēng)長(zhǎng)藤?？稍刮黠L(fēng)，莫忘春恩。”